第二片叶子的角度不同。
它从茎干的另一侧伸出，叶面朝向佩戴者的方向。这意味着在戒指完成之后，当佩戴者抬起手，这枚戒指会在光线的照射下呈现出不同层次的折射效果。
正对着佩戴者的叶片会反射最直接的光芒，而侧面的叶片则会呈现出更为含蓄的光泽。
这种光影层次的设计，是他从伊夫·圣罗兰先生的剪裁哲学里偷师的——好的设计，必须在每一个角度都经得起审视。
他画到第三片叶子的时候，开始调整叶脉的深度。
月桂叶的叶脉不是完全平行的，而是从主脉向两侧呈羽状分布，越靠近叶尖，叶脉的间距越小。
这种细微的变化在珠宝的呈现中至关重要，如果叶脉的刻画太浅，在钻石的折射下会被淹没，整片叶子会失去层次感。
如果刻画太深，又会破坏钻石镶嵌的整体性，让叶子显得过于笨重。
他停下来，用另一只铅笔在草图的一角画了一个叶片的剖面图，标注了叶脉的深度和角度。
克拉拉站在他身后，安静地看着。
这些月桂叶在他笔下不是金属和钻石的堆砌，而是一个独立的生命体，有自己的脉络、自己的姿态、自己的光影。
李砚画完了戒指的主体结构，开始标注钻石镶嵌的细节。
每一片叶片的表面铺镶明亮式切割钻石，但不是满镶。
他特别在叶片与叶片之间的缝隙处留出了空间，这些缝隙处将点缀更小颗粒的圆钻，像清晨滴落在月桂叶上的露珠，晶莹剔透。
检查了一下后在草图上用数字标注了每一片叶子所需的钻石数量和切割方式。
明亮式切割是最经典的钻石切割方式，有57到58个切面，能够最大程度地折射光线，产生最强烈的火彩效果。
在珠宝行业，明亮式切割钻石通常用于铺镶，因为它的圆形轮廓可以最大限度地提高钻石的排列密度，实现“无缝”的视觉效果。
但问题在于，如果整件作品都使用明亮式切割，会缺乏层次感。
李砚提笔在草图下方写了两行字。
叶片主脉两侧使用明亮式切割，叶片边缘使用更小的明亮式切割圆钻，形成从中心到边缘的渐变效果。
梵克雅宝的隐秘式镶嵌通过将宝石切割成特殊的形状，使它们紧密排列在一起，几乎看不到任何金属爪。
这种工艺需要专门的切割设备和至少两年的培训才能掌握。