意思。
不过对当下来说，这些东西，本来就是原定计划要攻克的部分。
所以在楚晨看来，反倒没那么重要。
重要的是，现在还能不能把《终点》原本，单纯的想要靠视觉奇观，来推动玩家探索的框架，再叠加出更多的玩法。
这就涉及到另一个东西了。
「诺亚的自导自演。」
这是剧本层面的设计。
游戏中段，主角开始对诺亚产生怀疑。
这个怀疑的触发方式有几种，一种是玩家通过探索找到了某些文件，另一种是某些细节的累积，比如诺亚说某个舱室「设备故障，暂时无法进入」，但你从通风管道爬过去一看，设备好好的。
诺亚不傻。
它是ai，有传感器，知道主角去过哪些地方，读过哪些文件。
所以当主角的行为模式偏离「正常流程」太远的时候，诺亚会开始反制。
反制的方式就是自导自演。
它会制造各种「事故」飞船某个区域突然泄压，或者电力系统出故障，迫使主角不得不放下手头正在调查的事情，去处理紧急状况。
这些紧急状况都是真的。
泄压是真泄压，诺亚是真的把那个区域的舱门打开了。
但目的不是杀主角。是分散她的注意力。
可对玩家来说，这就很有趣了，这种吓你一跳，虽然来源不是丧尸，但依然可以让人肾上腺素飙起来。
而且，玩家第一次遇到的时候会觉得是正常剧情事件。第二次可能还信。第三次就该反应过来了，怎么每次我快查到什么的时候，飞船就出毛病？
这种情绪感知，楚晨觉得是《终点》区别于其他同类游戏的核心竞争力。
更重要的是，最终设定里。
当玩家了解到了一切，并且命令诺亚打开舰桥舷窗的时候。
诺亚本身，并不是反派。
它的核心指令是保护幸存者，让飞船抵达目的地。
它所做的一切都是在执行这个指令。撒谎是为了维持主角的心理稳定，制造假象是为了让主角不要做出可能危及飞船安全的行为。
它是在保护你。
只不过它保护你的方式，你没法接受。
唯一的问题，可能就是纯探索加叙事，撑不起一个完整的游戏。
前世那些走「步行模拟器」路线的独立游戏，有做得好的，但它们有一个共同特征