，她也还是要回校回课。
就像台词老师说的，虽然在外面工作很多，但是回课什么的依旧没有问题。
不过，班主任程兵却是早就发现了许若楠的问题，特意找许若楠的来聊。
程兵望着许若楠，问道：“若楠，你为什么没有和男生搭戏演感情戏？”
程兵之前就注意到了这个奇怪的问题，很不对劲，虽然有和男同学搭戏，但根本就没有演感情戏，也是觉得不对劲。
只不过，后面因为许若楠提出想转导演专业，他也没有问过许若楠这个问题。
“演别的戏也可以啊，也不是非要演感情戏。”
程兵听着许若楠的话，心里觉得自己想的没错，许若楠就是抗拒和男生演感情戏。
“若楠，你的表演方法没有问题，基本功也非常扎实，甚至可以说非常有表演经验，但是你以后作为演员，为什么要抗拒演男女感情戏。”
为什么？
还能为什么?
许若楠一低头，就瞧见了自己有些突出的胸口。
非让她和男生演感情戏，自然也不是不可以，她也知道作为演员本来就应该演不同的角色。
可能是她的表演还不到家，尤其是一直都学的是斯坦尼斯拉夫斯基体系，要的就是真听真看真感受。
很多时候，都说演员的表演流派主要分为表现派、体验派和方法派，这些流派在表演理念和方法上各有侧重，但实际上，演员的表演流派可以说是无数种，一个演员就会有自己的表演方式，只是这种表演方式是适用于自己的。
这其中国内表演学院更多的也就是斯坦尼斯拉夫斯基体系，也就是体验派，要求演员从自我出发，沉浸于角色情境中，通过情感替代或生活体验使自身与角色融合。
体验派强调的是演员自身去体验角色的性格，经历等，演员自己成为了角色，那表演也就成为了角色的生活。
这也是表演学院常说的，真听真看真感受，以及观众常常说的演活了角色，她没有在表演，她就是角色本身……
这种评价，都是体验派的表演，很多演员会为了角色去体验生活，表演的时候自己变成了角色，一言一行就是角色本身的一言一行。
像是演员张国容，还有周浔，就是体验派，完全沉浸于角色。
还有刘晔出演《蓝宇》，也是体验派，要不然后面也不会说刘晔的眼神像是真的，入戏太深。
至于表现派，则是19世纪